‘Açıklama Günü’: Steven Spielberg ekrana cesur bir uzaylıyı sunacak mı?

Dünya dışı yaşam konusu Steven Spielberg’e yabancı değil.

Ünlü film yapımcısı, ister sinemada olsun, kariyeri boyunca bu konuyu meşhur bir şekilde araştırdı. Üçüncü Türden Yakın Karşılaşmalar, ET, Dünyalar Savaşıveya Indiana Jones ve Kristal Kafatası Krallığı. Bu filmler aracılığıyla Spielberg, ilk temasın nasıl olabileceğine dair heyecan verici senaryolar sunarak nesiller boyu sinemaseverlerin hayal gücünü şekillendirdi.

Son filmi, Açıklama Günü, aynı zamanda uzaylılara da odaklanıyor; özellikle de hükümetin dünya dışı varlıklar hakkındaki bilgileri gizli tutmak için hazırladığı bir komployu açığa çıkarmak için zamana karşı yarışan bir ihbarcıya.

Fox Mulder gurur duyardı.

Bu hafta sinemalarda vizyona girmeden önce Spielberg’e şu soru soruldu: CBS HaberleriUzaylıların Dünya’ya gittiğine inanıp inanmadığı.

“Hayatım boyunca topladığım her şeye, dinlediğim herkese, izlediğim her belgesele ve Kongre’de duyduğum tüm ifadelere ilişkin dolaylı kanıtlara dayanarak, kesinlikle onların burada olduklarını ve burada olduklarını düşünüyorum” diye yanıt verdi.

“Ve kim bilir, belki de hep buradaydılar.”

İlgi çekici. Ancak bu şu soruyu akla getiriyor: Eğer etrafta olsalardı neye benzerlerdi?

Çoğu insanın aklına hemen bizim görünüşümüze çok da benzemeyen yaratıklar gelir: kollar, bacaklar, bir kafa… Muhtemelen orantısız derecede büyük armut biçimli bir kafa ve iri pörtlek gözler, ama yine de bir kafa.

Peki neden başka bir gezegenden veya evrenden gelen varlıklar bize benziyor?

Muhtemelen anlamadığımız şeylere ilişkilendirilebilir insani özellikler yansıtmanın güven verici olması nedeniyle. Uzaylılara ilişkin insanbiçimli tasvirimiz, bizi rahatlatan bir savunma mekanizmasına indirgeniyor. Aynı zamanda zaman içinde sayısız film ve dizi aracılığıyla bize beslenen bir şeydir.

Aslına bakılırsa, film yapımcıları bilinmeyene dair algımızı şekillendirdiği için görsel ipuçlarımızın çoğunun kökeni sinemasal hayal gücünün etkisine kadar uzanabilir. George Méliès’in 1902’deki ilk ay sakinlerinden Aya Yolculukbüyük beyinli işgalcilere Mars Saldırıları!ve küçük yeşil adamlar X Dosyaları, bu uzaylı varlıkları paylaşılan görsel steno aracılığıyla tanıyoruz.

Ancak bazen izleyiciler, uzaylı yaşam formları hakkındaki düşüncelerimizi istikrarsızlaştıran versiyonlarla karşı karşıya kalıyor. Bazı yönetmenler, uzaylıların ekrandaki temsillerinin ilerletilmesine katkıda bulunmuş ve basmakalıp grilerin çeşitlemelerinin ötesine geçmeyi amaçlamışlardır. ET, Paul), uzaydan gelen insan şeklindeki ziyaretçiler ( Dünyanın Durduğu Gün, Dünyaya Düşen Adam) ve izleyicilerin yetişkin bezlerine yatırım yapmasını sağlamak için tasarlanmış antropomorfik canavarlar ( Bağımsızlık Günü, Alien serisinin ksenomorfları).

Bu yıl zaten yaşadık Selam Meryem ProjesiFantastik Dörtlü’nün Şey’i ve bir yengecin antropomorfize edilmiş birleşimi Rocky ile uzaylıların biraz beklentileri yükselten bir tasvirini sunuyor. Spielberg daha da ileri giderek uzayda yaşayanları hayal etme şeklimizi alt üst edecek bir vizyon sunacak mı?

Öğrenmemiz çok uzun sürmedi… Bu arada, uzaylı bir ırkın nasıl görünebileceğine ve nasıl davranabileceğine dair algımızı zorlayan bazı filmlere kronolojik bir bakış sunuyoruz.

‘The Blob’ (1958): Amorf bir yapışkan madde olarak uzaylılar

Irvin Yeaworth’un orijinal 50’ler klasiğindeki galaksiler arası düşman Blobtam olarak başlığın vaat ettiği şeydi: şekilsiz doğası nedeniyle bugüne kadar korkutucu olmaya devam eden jelatinimsi bir yumru.

Sessiz etobur uzaylı, bir meteorla Dünya’ya çarparak iniş yapar ve kendisini yaşayan konakçılara kilitler ve bir sonraki kurbanına sızmadan önce bunları emer. Ne kadar yerse o kadar büyür. Ona elektrik verme planları başarısızlıkla sonuçlanır ve kahramanlarımız yaratığı dondurup Kuzey Kutbu’na kargoyla kaldırmayı başarsa bile, soğuk yalnızca Blob’u durdurur. Onu öldürmez. Pek çok kişi tarafından Blob’un komünizmin vücut bulmuş hali olduğu Soğuk Savaş’ın bir metaforu olarak yorumlanan bu farkındalık, ‘Son’ sözcükleriyle karşılanıyor ve daha sonra, son jeneriği gelmeden önce bir soru işaretine dönüşüyor.

Uzaylının yapışkan şekli “basit olan en iyisidir” ifadesinin güçlü bir örneğidir. Oynamak için fazla bütçesi olmayan ve teknik kısıtlamalarla karşı karşıya kalan Valley Forge Films’in özel efekt ekibi idare etmek zorunda kaldı. Blob’u silikondan yaptılar ve kurbanlarını emdiğinde kırmızı bitkisel boya eklediler. Ayrıca minyatür setler kullandılar, fotoğrafların üzerine balçık koydular ve hareketleri hızlandırmak için hızlandırılmış fotoğrafçılıktan en iyi şekilde yararlandılar.

Bilinmeyen bir türün, fiziksel biçiminin ve kapasitesinin sınırları konusunda tahmin yürütmenizi sağlayan etkili ve dehşet verici bir görüntüsü.

Kült TV şovunda kendisinin dünya dışı yaşam gücü olduğu ortaya çıkan The X Files’daki siyah yağ maddesi de dahil olmak üzere, uzaylıların diğer birçok tasviri sümüksü yaratıktan ilham aldı. Daha sonra Alien’ın ön bölümleri de yapışkan maddeyle aynı şeyi yapacaktı. PrometheusVe Antlaşma. Venom karakterine gelince, ortakyaşam The Blob’un parazitik maddesinin doğrudan soyundan geliyor.

‘2001: Bir Uzay Macerası’ (1968): Gizemli bir monolit olarak uzaylılar

Bir uzaylının ekrandaki en çarpıcı ve rahatsız edici tasvirlerinden biri, Stanley Kubrick’in bilim kurgu klasiğinin kalbindeki esrarengiz siyah bloktur. 2001: Bir Uzay Macerası.

Aniden ortaya çıkan gizemli monolitin uzaylıların gerçek formu olup olmadığı tartışmalıdır. Bu onların orada olduklarını gösteren bir arama kartı olabilir. Ancak bildiğimiz şey, yükselen sütunun birkaç amaca hizmet ettiğidir: bir uyarı, evrimsel sıçramaları kolaylaştıran bir öğretmen ve cevapladığından daha fazla soru soran gizemli bir geçit.

Başlangıçta Arthur C. Clark’ın “Nöbetçi” adlı kısa öyküsünde bir piramit olarak tanımlanan geometrik şekil, gelişmiş bir yaşam formuyla ilk teması hayal etme açısından dahiyane bir harekettir. Kubrick bir röportajda ortaya çıktıTipik bir uzaylı varlığının olmayışının film yapımcısı için önemli olduğunu söyledi: “Film üzerindeki çalışmanın en başından beri hepimiz dünya dışı bir yaratığın, varlığın kendisi kadar akıllara durgunluk verecek şekilde fotoğrafik olarak tasvir edilmesinin yollarını tartıştık.”

Bu Lovecraft damarına dokunuyor. Aslında fantazi yazarı, en güçlü korku türünün bilinmeyene duyulan korku olduğuna ve hayal gücünün, fiziksel olarak temsil edilebilecek her şeye galip geldiğine inanıyordu. Esasında, minik insan zihinlerimiz gelişmiş yaşamın herhangi bir somutlaşmış halini tam olarak kavrayamaz veya hakkını veremez. Onun aşılayacağı korkuyu çok daha az kapsar.

Uzaylısını siyah bir levha olarak değerlendiren Kubrick de bu duyguyu yineledi: “Hayal edilemeyecek olanı hayal edemeyeceğiniz çok geçmeden anlaşıldı.” Monolit, bu hayal edilemeyecek şeyi temsil ediyor: basit geometrisi, diğer dünyalardan gelen ziyaretçilerin daha vahşi, daha cafcaflı tasvirlerini paradoksal bir şekilde bir kenara iterek yenilikler yapan, tüyler ürpertici bir bilinmeyen.

‘The Thing’ (1982): Kanlı taklitçiler olarak uzaylılar

ET’nin eve telefon etmesiyle aynı yıl vizyona giren John Carpenter’ın korku klasiği Şeybir sayfa çıkardı Vücut Hırsızının İstilası‘nin kitabı, bir uzaylının göz önünde saklanabileceği anlamında.

1978’in yeniden yapımı Vücut Hırsızlarının İstilasıuzaylı bir ırkın kelimenin tam anlamıyla kurbanı haline geldiğini ve eski leşi elden çıkardığını gördü. İçinde Şey, uzaylı yaşam formu, başkalarını taklit edebilen tanımlanamaz bir organizmadır: evcil köpeğiniz, arkadaşınız, meslektaşınız… Ve sonra, sırf sıçmak ve kıkırdamak için vücudunu büker, kafasını tamamen uzatır ve örümcek bacakları çıkarır.

Bu kabus yakıtı rahatsız edici bir başarıydı. Kesin bir şeklin olmayışı her sahnede paranoyayı artırıyor ve izleyicilerin bu canavarın yapamayacağı ya da şeklini alamayacağı pek bir şey olmadığının farkına varması karşısında titremesine neden oluyor.

Şekil değiştiricinin kanlı düşüşlerini yaratmak için pratik efektler kullanan Rob Bottin liderliğindeki özel efekt ekibi alkışlandı. Bu, herhangi bir pullu canavardan veya uzun bacaklı canavardan çok daha korkutucu olan, sinir bozucu bir özellik olan, tahmin edilemezlikten beslenen bir uzaylı tasviri olmaya devam ediyor.

‘Bloğa Saldırı’ (2011): Kurt-goril melezleri olarak uzaylılar

Varoluşsal kafa gezileri ve kanlı taklitçilerle dışarı çıkın ve temellere geri dönün Bloğa Saldırın.

Joe Cornish’in bilimkurgu komedisindeki uzaylı yaratıkların ana ilham kaynağı hayvanlardır. Peki neden olmasın? Uzaylıların fauna ile antropoidlerden daha fazla ortak noktaya sahip olması muhtemeldir.

Bloğa SaldırınKorkunç yaratıkların Güney Londra’daki belediye mülküne inip hareket eden her şeye dişlerini sokmaya çalıştıklarını görüyor. Görünüş olarak dikenli kürkleri, keskin pençeleri ve ağız dolusu biyolüminesans takma dişleri olan gorillere benziyorlar. Bu son ayrıntı, dişlerinin kürkleriyle oldukça çarpıcı bir kontrast oluşturmasını sağlıyor.

Uzaylıların hayvani doğası basit ama etkilidir: gerekçelendirilemeyecek kadar ham bir kötülüğe eğilimlidir.

‘Varış’ (2016): Karmaşık heptopodlar olarak uzaylılar

Dev tripodlardan farklı değil Dünyalar Savaşıya da Gareth Edwards’ın 2011 yılında suç teşkil eden bilimkurgu eserindeki yükselen kalamar canavarları Canavarlaruzaylıların içeri girme şekli VarışBelli bir Lovecraft geleneğine bağlı kalarak tasvir ediliyorlar.

Görüşümüz bulanık ve biz sadece dilbilimci Dr. Louise Banks’in (Amy Adams) tanık olduğu şeyi görüyoruz: uzaylıların en alt çeyreği, gerisini hayal gücümüze bırakıyor. Aslında onların Azrail tarafından büyütülmüş bir balina ve filin kutsal olmayan yavruları gibi göründüklerini hayal ediyoruz.

Tam olarak gördüğümüz dev çakıl taşı şeklindeki uzay gemilerinin aksine, heptopodları tam olarak göremememiz, yaratıkların yalnızca çok küçük bir yüzdesini görebildiğimiz için inanılmaz derecede istikrarsızlaştırıcı bir durum. Diğer varlıklarla karşılaştırıldığında karınca büyüklüğünde olma ihtimalimiz biraz korku uyandırıyor…

Sonra temas var. Ekrandaki pek çok uzaylı, insanlarla kendi dilleri veya telepati yoluyla iletişim kurarken, Dennis Villeneuve’ün zamanı büken başyapıtındaki yaratıklar, dillerini çizmek için dokunaçlarından çıkan mürekkebe benzer bir maddeyi kullanıyor. Hayatı ve zamanı nasıl düz bir daire şeklinde deneyimlediklerini gösteren görsel bir ipucu.

Villeneuve ve senarist Eric Heisserer (senaryoyu Ted Chiang’ın fantastik kısa romanı “Hayatınızın Hikayesi”ne dayandırarak), dilin kişinin düşünce ve algılarını belirlediğini veya etkilediğini öne süren Sapir-Whorf Hipotezi’nin sınırlarını araştırıyor. Uzaylıların filme alınma şekli, konu iletişim olduğunda bizim kendi anlayışsızlığımızı ve kafa karışıklığımızı yansıtıyor.

Varışdüşündürücü sinemanın en iyi halidir ve uzaylı yaşam formlarının en iyi tasvirlerinden biri olmaya devam etmektedir. Galaksiler arası meslektaşlarımızı hem fiziksel hem de psikolojik düzeyde nasıl algıladığımıza meydan okuyor. Üstelik uzaylıların tasarımı, ekrandaki dünya dışı varlıkların etkileyici bir evrimini temsil ediyordu ve onların, pek çok filmde tembelce tasvir edilen kıyamet habercilerinden ışık yılı uzakta olduklarını ortaya koyuyordu.

‘İmha’ (2018): Dünyayı şekillendiren biyolojik bir varlık olarak uzaylılar sadece işini yapıyor

Alex Garland’ın türleri birleştirmesi Jeff VanderMeer’in kitaplarından uyarlanmıştır. İmha‘Parıltı’ adı verilen gizemli bir balonun çevrelediği karantinaya alınmış bir bölge olan X Bölgesi’ni keşfetmek için gönderilen uzmanlardan oluşan bir ekip görür. Bölge, Dünya’ya düşen bir meteorun ardından genişlemeye başladı. Hiçbir takım The Shimmer’a girip geri dönmedi. Tek bildiğimiz yaban hayatının DNA’sının dünya dışı bir olay tarafından karıştırıldığı.

İmhaBir meteorun kendi biyolojik yapısını içermesi mantıklı olduğundan, ilk temasta benzersiz derecede büyüleyici bir yaklaşımdır. Kayadan çıkan küçük yeşil adamlar yok ve hem kitap hem de film, iş başında olan uzaylı güçlerin parazit / ortakyaşam veya konukçu / istilacı ikililerine indirgenemeyeceği o kadar da basit olmayan bir yöntemi araştırıyor. Yabancı varlık basitçe dünyayı şekillendiriyor, balonun içindeki her şeyi veya her kim olursa olsun farklı bir şeye dönüştürüyor. Buna biyolojik taklit veya kırılma deyin; anahtar bilinmeyendir.

Üstelik “uzaylının” hain bir planı da yok. Yabancı bir yere indi ve işini yapıyor. İzleyiciler “Neden buradalar ve ne istiyorlar?” sorusunu sormaya programlanmışken, İmhaakıllıca şöyle diyor: Hiçbir şey. Motivasyon yok. Onlar tesadüfen buradalar.

Son perdede bir mimik doğuran dönen bir bulut olarak cisimleşti (Jonathan Glazer’ın filmindeki son dünya dışı varlıkla DNA’yı paylaşan bir bulut). Derinin Altında), gücü İmha(bir kez daha) Lovecraftvari kozmik korkuya dokunuyor. Bilinmeyen her zaman daha ilgi çekici ve korkutucu olacaktır ve ilk temasın bizi değiştirmeyeceğini düşünmemek aptallık olur. Sadece psikolojik ve felsefi olarak değil, biyolojik düzey de dahil olmak üzere her açıdan.

‘Hayır’ (2022): Bir ahtapotun ve sindirim sistemi olan sürekli değişen bir uçurtmanın uçan aşk çocuğu olarak uzaylılar

Oscar ödülünün ardından Çıkmakve doppelganger soğutucu Biz, Jordan Peele teslim edildi Hayırbilimkurgu kinayelerini, Batı kodlarını ve korku unsurlarını iddialı bir bütün halinde birleştiren.

Filme tepkiler karışıktı. Bazıları bunun aynı merak duygusunu uyandırdığını hissetti Üçüncü Türden Yakın Karşılaşmalar; diğerleri bunu Peele’nin önceki çabalarıyla karşılaştırıldığında bir hayal kırıklığı olarak gördü. Ancak inkar edilemeyecek şey, yönetmenin izleyicilere bir uzaylının nasıl görünebileceğine dair benzersiz bir vizyon vermiş olmasıdır.

Peele, Hollywood sömürüsü, hayvan hakları ve ırkçılık temalarını ele almak için “Jean Jacket” / “kötü mucize”yi kullandı ve yaratığın tasarımının da ele aldığı temalar kadar çetrefilli olmasını sağladı. İzleyiciler uzay gemilerinden varlıkların çıkmasını beklemeye başlarken, UFO’nun kendisi uzaylı yaratıktı. Uyum sağlamak ve savaşmak için dönüşebilecek biri.

Yaratığın morfolojisini ve davranışını anlamak zor olduğundan, etki son derece rahatsız edicidir; başka bir türle uğraşırken olması gerektiği gibi.

Aklınıza ne gelirse gelsin Hayır, bizi kaçıranların gösterisini hayal etme biçimimizi ele alan ender filmlerden biri. Üstelik Peele sadece şaşırtıcı değil aynı zamanda cüretkar bir estetik sundu.

Bakalım Spielberg bir kez daha bize meydan okuyabilecek mi?

Açıklama Günü12 Haziran Cuma günü dünya çapında sinemalarda.

Kaynak: euronews